在紙本盛行的年代，日報周刊是大家最常接觸的快速資訊，今時今日，周刊已經無可能追上網絡資訊，因此在台灣與香港同樣買少見少。台灣雜誌愈趨月刊甚至雙月刊化，內容方面往往更國際化以擴大資訊覆蓋面，要不就是更加在地細緻化。《大誌》（The Big Issue）是國際中文版繁體月刊，《FOUNTAIN新活水》是雙月刊文化雜誌， 《週刊編集》（The Affairs）是月刊式「報紙」。
在入秋微涼的一天，筆者趁著空檔一次過睇晒上述台灣刊物的最新一期，三者不約而同以香港為題材，少至一兩個單元的文章、多至整本都在講香港……為什麼？因為大家未敢忘記今個夏天在香港發生的「世界大事」。
我們有權選擇過怎樣的生活，也有自由選擇看怎樣的雜誌，從不一樣的角度看世界。
《FOUNTAIN新活水》第13期
《FOUNTAIN新活水》－ 世代創作者的重要平台
《新活水》於2005年7月創刊，跟許多實體雜誌一樣在時代更替下於2016年轉型為網上平台。後來在文化界及設計界大力支持的一年多後再次復刊，更名為《FOUNTAIN新活水》，以「世代創作者的重要平台」為使命，不論是文字內容或設計，都比一般潮流雜誌更大膽，但又保留文學雜誌的內涵水平，今期以「點解香港」為題，不但作為復刊兩周年的企劃，也代表了台灣對香港的關注。
單純以文字便可以排版成張力強勁的畫面還不夠？ 邀請「夕爺」林夕書寫他心中的香港，邊看文字連帶音樂，浪漫又地道。
夕爺文筆，無懈可擊，在華文世界佔有重要地位，由他寫出「一起成就一個又一個的燦爛奇蹟」，道盡30年來香港的風風雨雨，不是談廣東歌如何風生水起，而是在這夏天定義了香港人的特質。
這期《FOUNTAIN新活水》找來台灣作者顏訥及羅毓嘉寫香港，我對他們不熟悉，但我喜歡看台灣人寫香港，就像台灣人喜歡看我寫台灣，透過相同的文字，我們彼此看見習以為常的事被描寫，覺得親切又新奇。不知道是不是漁港及島嶼的關係，兩位作者剛好也寫到海，顏訥寫遊大澳遇上海姑指點迷津的故事，羅毓嘉寫是一位台灣人跟香港人的愛情。
/ 瞎眼摸過去就可以行到底。/ 顏訥
/ 他說，兩十年前的香港，其實人們也並不懂得，革命與抗爭的意義。
那時候的1997，馬照跑舞照跳的1997。海岸線還沒有延伸得那樣遠的，1997。
而我們的愛挺過了2014，來到了2019年的中環。中環依然是中環。海越來越淺而航道越來越窄，彷彿再過去一點點，港島就要與九龍半島相連了，就要與中國大陸相連了。/ 羅毓嘉
這兩篇，都用上插畫，不是照片，多了想像空間, 是台灣人記憶中的香港，呈現他們喜愛的部分。
以「這個國家未來想像」為題的第115期《大誌》（The Big Issue），不只書寫香港或台灣，更是集體想像「未來國家」的可能性。
《大誌》（The Big Issue）－ 集體想像未來國家的可能性
《大誌》（The Big Issue）是1991年始創於英國倫敦的雜誌，主要內容為時事、社會議題及藝術、文化資訊，時至今日已有13個地方擁有自己版本的《大誌》，包括日本、韓國，而台灣《大誌》（The Big Issue）則是華文世界的唯一代表。從台灣《大誌》的設計來看，無異是國際版中的前三名，而且封面也往往令人賞心悅目。10月對台灣來說畢竟也是大日子，這時的香港也非常熱鬧，在台南閱讀今期「這個國家未來想像」主題的《大誌》是享受也是反省，看著20位台灣人寫未來國家的想像，我也不敢想起我那心中的島嶼。
「究竟人民最在乎的是甚麼？自由是需要爭辯的嗎？」是第115期《大誌》的開場白。
「如果貓也不能約束自由，人當然也不能。」米力，一位已經上哂岸嘅插畫家，以溫柔的畫告知我們「貓，是自由的。」
芭蕾舞術語中「Relevé 」是指向下紮根與向上延伸，攝影師林科呈覺得這就是「國家的樣貌」。
走過160天美國太平洋步道的阿泰及呆呆以登山者作為比喻，找到清晰的方向，再長遠的路也能順利走到終點，走出好壞，黑白的二分法。（左）香港定居台灣詩人陸穎魚是香港唯一代表，她說： 不好說的話要說，不好活的生命要活。（右）
作為一本雜誌，當然有封面故事，除了未來國家的想像外，「The Summer of 1969」也是重要內容，剛好50年，50年前的夏天又發生了什麼事呢?（左） 1969年約翰連儂跟小野洋子在旅館床上錄下反戰彈曲《Give Peace a Chance》，同年美國「同志解決陣線」成立，這一年尼爾岩士唐代表美國太空總署登上月球。還有「胡士托音樂與藝術節」，60年代那一個夏天就像這樣結束，而還不知道怎麼稱呼為年代的2019也即將過去，50年後寫在歷史的又是什麼？（右）
《週刊編集》（The Affairs）－將最佳海報 放在A1 封面
台南的「真善美」電影院像香港的Kubrick 百老匯電影院，不少街坊喜歡在盛夏到真善美四樓大堂涼冷氣，而我則喜歡在入場看電影前，提早來看「報紙」。我所指的是被釘在板上的這份報紙 －《週刊編集》（The Affairs），它是雙月刊，但格式仿效一般日本報紙格式及用紙，這樣的閱讀經驗實在很有趣，更加打破了隔夜報紙墊煲底的習慣，在咖啡廳看這份「報紙」感覺更chill。回歸內容，《週刊編集》的A1 封面從來不是樓盤廣告，多是刊登世界各地插畫家或攝影師的全版作品，是為最佳海報，為「報紙」加值不少。對比雜誌，《週刊編集》較沒有主題壓力，每期均報道世界各地的一些人民、社會、文化議題，反正就是助你避開電子大數據，遠離泛濫資訊同溫層，然後每次都看到嘩嘩聲，原來世界真係好大。
第28期《週刊編集》，電影版以「當電影即現實」為題，作者巧妙地以1969年《焦點新聞》、1970年《大冤獄》來比對現在社會上的政治問題。
貼於真善美電影院內的第27期 《週刊編集》，以編輯部之名制作了「香港的時代革命」 全版報道。
「香港的時代革命」一文開首， 精確地陳述了直即9月6日香港逃犯條例修訂事件的時間表，不知道為何看到了橫排四欄的整齊，很有專業及安心的感覺，這標準間距，是報紙特式。（左）
譚惠芸這名字，在這幾個月應該不陌生了，即使想不起是誰，也多少有看過她的文字，總覺得在報紙上閱讀到專欄或隨筆是一件浪漫的事，比起按下手機的分享鍵，收藏一篇剪報已是上世紀的事，但為了50年後的未來國家樣貌，我撕下那一小角的報紙，讓年月見證那年盛夏。（右）
台南真善美電影院，等入場時，可以免費閱讀戲院的精選《大誌》（The Big Issue）。
香港銷售點_Kubrick / 序言書室 / 艺鵠 （不定期發售）